可以说，《隔离七日情》延续了宫廷剧的基本人设模式，像是《宫心计》中一大群上至皇帝、皇后、太后、妃子，中至尚官、司设、司珍、司膳，下至宫女、太监，每个人都在这座封闭的宫廷之内，各怀心思，各怀目的地展开人性之斗，每个人都有一个不能说的秘密，而《隔离七日情》从一开篇就已经以酒店总经理文俊辉的角度把人分了个三六九等，华侨易早安、阔太汪贾瑜、珠宝商人徐福生和钱家燕相当于上层人物，在酒店之内可以各种随心所欲，随时随地享受VIP服务，而误打误撞进入酒店的如赵展龙、唐晶、欧阳嘉嘉等属于中层，在这个封闭的空间内惟有靠自己来生存，而酒店的一众工作人员自然是下层人士，每天任劳任怨地做事还要随时提心吊胆丢了饭碗；如果以家庭剧模式来看，《隔离七日情》承袭了家族成员之间在吵架中分分合合的模式，（电视剧评论w）中国香港观众无疑最喜欢看这类戏码，越吵收视越高，像是《溏心风暴》系列，夹杂着一个段数不是一般两般的人物稳操胜券，掌控大局

实在注重不雅察的话，应当可以注重到，第四个黑甜乡不是小女孩建造的，而是cobb建造的，缘由是他要经由过程这最后次的使命往解脱一向困扰本身的对妻子的惭愧。

可以说，影片拍得禁止收敛，不煽情不决心不矫情不造作，良多题目点到为止，却处处能打到人类感情的七寸，这表现了主创职员对糊口的不雅察、堆集、梳理和白描的功力。

　　这里有暴力的孩子们，这自己就预示了这个天堂实在就犹如地狱一般。...